Bachanalia puttów
Bachanalia puttów to dzieło Giovanniego Campiego według François Duquesnoy, znajdujące się w Galerii Borghese w Rzymie. Jest wykonane z dotyku na tle z lapis lazuli (ramka) i pozłacanego metalu (smoki i orzeł) o wymiarach 100 x 80 cm. Dzieło znajduje się w sali VI.
Historia
Duquesnoy przybył z Brukseli do Rzymu w 1618 roku i był podziwiany przez ówczesnych krytyków, którzy widzieli w nim odrodziciela klasycznych standardów. Został bliskim przyjacielem Nicolasa Poussina, który wpłynął na jego wczesne prace, co widać w reliefie wykonanym dla Villa Pamphilj. Jednak temat tego dzieła można wywnioskować z podziwu Duquesnoy dla przedstawienia tematu przez Tycjana.
Według wczesnych biografów, kiedy Duquesnoy przybył do Rzymu w 1618 roku, dokładnie badał antyczne rzeźby, wspinając się na konny posąg Marka Aureliusza, aby dowiedzieć się, jak został odlany, lub odbywając podróż do sanktuarium Diany nad jeziorem Nemi. Następnie, w 1624 roku, Nicolas Poussin, który dzielił jego klasycznie stylizowany, emocjonalnie odizolowany sposób przedstawiania, przybył do Rzymu, a obaj zagraniczni artyści zamieszkali razem.
Obaj poruszali się w kręgu mecenasów Cassiano dal Pozzo. Stworzyli kanon doskonałych wyrazistych postaci, przeciwstawiający się teatralnemu barokowi Gian Lorenzo Berniniego. Współcześni krytycy, jak Giovanni Bellori, w „Żywotach nowoczesnych malarzy, rzeźbiarzy i architektów” z 1672 roku, wychwalali sztukę Duquesnoy jako przywracającą nowoczesny design do jakości antycznej rzeźby rzymskiej. Bellori powiedział, że dzięki swojej Santa Susanna Duquesnoy „pozostawił nowoczesnym rzeźbiarzom przykład dla posągów postaci ubranych, czyniąc go równym najlepszym starożytnym rzeźbiarzom…”.
Wśród wczesnych prac Duquesnoy są reliefy z puttami dla Villa Doria Pamphili. Mimo różnic dostrzeganych przez współczesnych w ich podejściach stylistycznych, Duquesnoy współpracował z Berninim przy projektowaniu, między innymi, aniołów oferujących girlandy dla Baldacchino w Bazylice Świętego Piotra (w przygotowaniu 1624–1633). Cztery anioły są całkowicie dziełem Duquesnoy, a ta praca przyniosła mu przyszłe zlecenia.
Analiza
Ten relief na dotyku traktowany jest jak dzieło malarskie, nie tylko ze względu na dwubarwność (ciemne postacie na niebieskim tle), ale także dlatego, że scena otoczona jest pozłacaną ramą.
Orzeł nad nim i smoki służące jako platformy najwyraźniej odnoszą się do symboli Borghese.
Mecenat
Giovan Pietro Bellori zauważa kompozycję w biograficznym opisie „Francesco Fiammingo” zawartym w jego Vite de’ pittori, scultori e architetti moderni (1672), przedstawiającą Bachanalia puttów wykonaną przez artystę w glinie, a następnie w marmurze przez Tommaso Fedele.
Obecnie zaginione, dzieło zostało podarowane Filipowi IV Hiszpańskiemu przez Francesco Barberini. Według Giovana Battisty Passeri (1680), flamandzki artysta, który przeniósł się do Rzymu w 1618 roku i współpracował z Berninim i Nicolasem Poussinem, stworzył kilka reliefów przedstawiających putta bawiące się po dokładnym zbadaniu obrazu Tycjana Wielbienie Wenus (Prado, Madryt).
Po 1598 roku słynne płótno znajdowało się w Kolekcji Aldobrandini w Rzymie, zanim zostało nabyte przez Filipa IV w 1639 roku.
Niezależnie od tego, czy jest to kopia, czy wariant oryginału autorstwa François Duquesnoy, obecny relief został wykonany, jak pokazują dokumenty archiwalne, przez Giovanniego Campiego, który otrzymywał zapłatę od Borghese od 1649 do 1651 roku. W XVIII wieku dzieło to, podobnie jak Czarni Łowcy, było przenoszone z Stanza del Gladiatore do Stanza di Apollo e Dafne (sala III) i odwrotnie.
Book a Visit